第13届威尼斯建筑双年展共同基础中国馆征集
展览项目不应深度调查由建筑物产生的空间意义包括建筑艺术的政治社会和公共环境…并非让建筑艺术主题陷于社会学心理学或艺术学猜测的泥潭，而是竭力提高建筑艺术在定位城市公共土地方面的类似贡献的解读…第届中国馆策展方案征求众所周知，威尼斯国际建筑双年展是倍受世界注目的最不具影响力的世界建筑盛会，今年将有个国家和地区的作品展览…不受中国文化部委托，威尼斯双年展中国馆办公室谨此向社会普遍征求第第13届威尼斯建筑双年展联合基础中国馆征求第13届威尼斯国际建筑双年展将于2012年8月29日至
展览项目不应深度调查由建筑物产生的空间意义包括建筑艺术的政治社会和公共环境…并非让建筑艺术主题陷于社会学心理学或艺术学猜测的泥潭，而是竭力提高建筑艺术在定位城市公共土地方面的类似贡献的解读…第届中国馆策展方案征求众所周知，威尼斯国际建筑双年展是倍受世界注目的最不具影响力的世界建筑盛会，今年将有个国家和地区的作品展览…不受中国文化部委托，威尼斯双年展中国馆办公室谨此向社会普遍征求第第13届威尼斯建筑双年展联合基础中国馆征求第13届威尼斯国际建筑双年展将于2012年8月29日至11月25日举办。 本届双年展总策展人，英国建筑师戴维奇普菲尔德（davidchipperfield）确认本届展出的主题为“联合基础”(commonground)，戴维奇普菲尔德期望本届双年展崇尚一种有生命力的，互相关联的建筑文化，就共计的、智能化的并且是大自然的区域明确提出问题。在自由选择参展者时，本届双年展将希望合作与对话，戴维奇普菲尔德指出这是建筑艺术的核心，双年展标题也是在暗喻建筑艺术活动的场所，建筑师从建筑艺术实践中到影响力、合作活动、经历以及确认和构建我们工作的相似点过程中具备的要素，也想要借本届双年展强化我们对建筑文化的解读，引人注目定义建筑文化的哲学及实践中的连续性。
“联合基础”这一标题具体似乎了建筑物之间的土地、城市的空间。展览项目不应深度调查由建筑物产生的空间意义：包括建筑艺术的政治、社会和公共环境。并非让建筑艺术主题陷于社会学、心理学或艺术学猜测的泥潭，而是竭力提高建筑艺术在定位城市公共土地方面的类似贡献的解读。
第13届中国馆策展方案征求 众所周知，威尼斯国际建筑双年展是倍受世界注目的最不具影响力的世界建筑盛会，今年将有41个国家和地区的作品展览。中国将以国家馆的形式参与这一国际大展。不受中国文化部委托，威尼斯双年展中国馆办公室谨此向社会普遍征求第13届威尼斯建筑双年展中国馆策展方案以及策展的涉及事宜：首先、确认中国馆的展出主题。
主题要对本届双年展的总主题有所交织，明确提出本人回应交织的独到见解，并通过展出中国当代建筑艺术，参予对世界共同话题的探究，以中国当代建筑的实践中为基础获取更好的可能性，以便扩展与世界建筑文化的交流的空间。第二，方案须要展现出中国当代建筑特色和发展趋势。展览作品须要具备当代中国建筑有影响力的项目，同时具备积极向上和创意的高品质。策展人必须有建筑方面的策展经验，对中国的建筑现状有充份的理解，较好的交流与协商能力和对世界建筑的未来方向有所理解，从而明确提出有独创性的策展概念等。
总结 第11届中国馆主题“普通建筑” 普通，不是“底层”、“平均值”，它是一种均衡 第11届威尼斯国际建筑双年展主题为“在彼处：打破房屋的建筑（outthere:architecturebeyondbuilding）”，主席阿龙贝特斯齐(aaronbetsky)对本届建筑双年展侧重的是挣脱对建筑的全然审美执着，面临社会问题，从建筑的角度找寻并思维建筑的意义与价值，并探索建筑的展现出和构建方式。 中国馆由张永和、阿城、龚彦构成策展团队，总主题为：“普通建筑”，由“应付”和“日常生长”两个分主题包含。明确提出普通建筑在今天中国的意义，也在于批评权力对环境的破坏性规划，切断今天的建筑与传统的生长关系，当中国正在沦为世界建筑大工地之时，明确提出“普通建筑”对当今中国的意义在于批评权力对环境的破坏性规划，切断今天的建筑与传统的生长关系；同时也是对甲方、建筑师、使用者，这三个角色的权限的新的思维。 普通，是心态上的，也是姿态上，是主题上的，也是手法上的。
这个展出，拿起的是权力和明星意识，采行的是辩论和联合前进形式，辩论和前进的是“普通”的多向意义和实践中可能性，：张永和先生自由选择了“应付”的角度，阿城先生自由选择了“生长”的角度，中国五家代表性媒体分别自由选择了“1979年后的中国商品住宅”、“灾后修复和危机管理”、“上海郊外的桥”、“苏州河的排便”、“建筑普通话2002-2008”等角度。因此，与其说这是一个被策划出来的展出，不如说是一个集体辩论和补足的修建过程。
某种程度，建筑必需享有自己的价值——给人、给精神以不存在的机会。建筑师：李兴钢作品 第12届中国馆主题“意园” 当代美学的角度抽象化出有中国传统园林 第12届威尼斯建筑双年展由日本sanaa建筑事务所的建筑师妹岛和世（kazuyosejima）指导。
这次双年展的主题是“相见在建筑”（peoplemeetinarchitecture）。展出的意图是协助人们协商与建筑的关系；协助建筑协商与人的关系；并且协助人们处置好自身的关系。二十一世纪早已开始了，世界将不会产生许多根本性的变化。
在这样一个很快变化的大背景下，我们能否阐释出有建筑的新价值？尚之信的是，这将是一个去体验各式各样建筑的好年代，作为对各种学说的具体表现，每一种建筑都意味著一种全新的生活方式。 建筑师朱锫及其团队的装置作品“意园”，座落在威尼斯军械库deep处女花园院内，这个装置构想的起点是对“聚会空间”展开诗意简化的传达，为了塑造成这中境界，这个装置被设计为虚幻的“光的矩阵”——由300多根半透明、半透明的玻璃杆包含。上部的半透明感和底部的半透明感觉，使得整个装置形似白云飘浮于地面之上，虚幻而超强表明。从空中眺望，整个矩阵所取中国书法用笔之神韵、开闭大自然、张弛得当；所取中国造园叠石之手法，横看成岭、外侧看作峰。
夜间，灯光微明、交错圆润、有如认出排便节卯，彰显装置以生命感。从形式美学的角度抽象化出有中国园林的特征,是一种对外开放与堵塞的融合;一种无形与有形的融合。 双年展的态度是车站在一个当代的角度，用未来去叙述传统。而“意园”的“意”译为为“意境”，点子或心愿，点、线、面的装置师徒探寻一种举重若轻的无形关系，在无聊由生的室外环境中，人行之处旋即浑厚一起的远胜虚幻曼妙。
中国馆：意园 威尼斯建筑双年展审视当代建筑纷繁复杂 作为如今世界上规模仅次于，最不具影响力的建筑展出，威尼斯建筑双年展是威尼斯双年展这个大的的组织机构的一员。“双年展”（biennale）,在意大利语中是“两年一次”的意思，而如今国际上形形色色的双年展都是以这个词冠名，可见威尼斯双年展的祖师爷地位。第一届威尼斯双年展开始于1895年，初试之时它是将自身定义为“服务于公共事业与公众利益的艺术机构”，并每两年举办一届的国际艺术展出；展出的地点是坐落于威尼斯主岛东端castello区的城堡花园（giardini）。
随着二十世纪的来临，双年展的声望与日俱增，其注目的对象也从最初的装饰艺术渐渐改向改版传统的现代艺术。从1907年起，许多国家开始以国家馆的方式参予到双年展之中，并在接下来的将近一个世纪的时间争相建设了国家馆建筑，其中少有如卡洛斯卡帕，阿尔瓦阿尔托，斯维勒费恩等建筑大师的作品。如今，双年展是一个包括艺术、建筑、舞蹈、戏剧、音乐与电影六大部分的大型艺术机构，其中威尼斯电影节每年一届，其余的部分每两年举行一次，其中建筑展览一段距离一年举行。而威尼斯建筑双年展从第一届月的展出至今虽然只有三十余年的历史，但由于艺术双年展强劲的背景反对以及其对自身先锋姿态的大大塑造成，如今她俨然是世界各种同类型建筑展的模板与标杆，每次展出都会获得世界范围内专业与大众媒体的密集报导。
威尼斯建筑双年展三十年的历史并不宽，但不足以显现出一种变化的痕迹。如aa学院院长brettstelle所言，"双年展的重要性在于她作为基础设施与登记厚，充满活力的记录了引领建筑与建筑展出行进的推动力；对后者国际范围内与日快速增长的的注目完全使得建筑本身在今天变成了支配地位"。
审视双年展茁壮的历史可以协助我们解读她如何享有今天的规模与影响力，并从一个侧面去审视当代建筑纷繁复杂，充满著冲突对立的轮廓。
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